Mozartiana

Ao longo das últimas décadas, a pesquisa histórica nos ensinou a ouvir de maneira diferente boa parte do repertório musical. O retorno ao período original em que obras foram criadas não apenas ofereceram lições de interpretação, como ressaltaram a ideia de que interpretar uma peça musical é resgatar toda uma época, suas ideias, seus valores, em diálogo entre música e história. E não parece haver limites nesse processo de redescoberta, como nos mostra o disco do pianista Michael Tsalka, ex-aluno de Charles Rosen e importante professor com carreira em instituições chinesas. Ele selecionou um grupo de peças raras de Mozart, algumas incompletas, outras esquecidas, e as gravou em dois instrumentos de meados do século XVIII. O ponto alto do álbum é o balé-pantomima Pantalon und Colombine – não apenas pela chance de ouvir um Mozart desconhecido, mas pela oportunidade de ser transportado para séculos atrás por meio da sonoridade dos instrumentos, que Tsalka domina com maestria.

‘Mozartiana is a compilation of W.A. Mozart’s complete and incomplete compositions interpreted on two extremely rare historical instruments, the tangentenflügel and the pantalon. The project came about in early 2018 when my dear friend Pooya Radbon contacted me after restoring a Berner Tangentenflügel (late eighteenth century) and a Maucher Pantalon (c. 1780). He asked if I would consider making a recording on them, and our conversation centred on rare arrangements of Mozart’s incomplete works, such as Franz Beyer’s 1995 completion and piano arrangement of Mozart’s ballet-pantomime Pantalon und Colombine, K. 446-Fs (tracks 2-14), in which he played Harlequin during the carnival season of 1783.

These scores demand from us as interpreters not only technical mastery and reverence for the stylistic practices of the past, but also an active imagination and bold interpretation. It is my conviction that Mozart would have been happy to listen these piano arrangements on two marvelous and original historic instruments, restored and revived almost 230 years after his death.’ – Michael Tsalka